湖北省圆创联盟2025-2026学年高三11月月考语文试题（逐题解析）


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湖北省圆创联盟2025-2026学年高三11月月考语文试题本试卷共8页，23题。满分150分。考试用时150分钟。★祝考试顺利★注意事项：1．答题前，先将自己的姓名、准考证号填写在试卷和答题卡上，并将准考证号条形码贴在答题卡上的指定位置。2．选择题的作答：每小题选出答案后，用2B铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。写在试
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湖北省圆创联盟2025-2026学年高三11月月考语文试题
本试卷共8页，23题。满分150分。考试用时150分钟。
★祝考试顺利★
注意事项：
1．答题前，先将自己的姓名、准考证号填写在试卷和答题卡上，并将准考证号条形码贴在答题卡上的指定位置。
2．选择题的作答：每小题选出答案后，用2B铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。写在试卷、草稿纸和答题卡上的非答题区域均无效。
3．非选择题的作答：用黑色签字笔直接答在答题卡上对应的答题区域内。写在试卷、草稿纸和答题卡上的非答题区域均无效。
4．考试结束后，请将本试卷和答题卡一并上交。
一、阅读（72分）
（一）阅读I（本题共5小题，19分）
阅读下面的文字，完成小题。
材料一：
书法承载着中华民族五千余年的文明智慧，从最初的记事工具，发展成为一种高度哲学化的艺术表达。书法艺术的本质就体现在书写与实用的渊源关系上，即书法是在笔墨与汉字的博弈中发展起来的。
从商代到魏晋，卜辞、碑铭、信札等，流传至今的书法作品内容几乎全是实用性文辞，但汉字结构的独特性和复杂性，却为书法艺术提供了无限的可能。世界上众多的文字系统中，唯有汉字发展出了真、草、隶、篆、行五种截然不同的书体，每种书体又衍生出无数风格流派。汉字是由笔画组成的方块形态，其结构本身就蕴含着对称、平衡、对比等美学原理。卫夫人在《笔阵图》中以自然意象描述书法说：“横如千里阵云，隐隐然其实有形。点如高峰坠石，磕磕然实如崩也。”这种将抽象笔画与自然物象相联系的比拟，反映了书法艺术“肇于自然”（肇：发端）又“超越自然”的本质特征。其实，汉字从甲骨文的古朴神秘到王羲之行书的飘逸灵动，始终在实用性与艺术性的双重轨道上演进发展。到了魏晋以后，书法创作的自觉意识不断增强，日常书写与艺术创作逐渐分离。在许多优秀的书法作品中，文字内容的实用性已退居次要位置，艺术的表现力逐渐成为作品主导。而毛笔作为书法创作的核心工具，其柔软且富有弹性的优势，又为艺术表现提供了关键的物质支撑，使书法终于发展为一种高度自觉的艺术形式。鲁迅评价书法艺术时认为“我国的书法艺术是东方的明珠瑰宝，它不是诗却有诗的韵味，它不是画却有画的美感，它不是舞却有舞的节奏，它不是歌却有歌的旋律”，他生动地论证了书法艺术作为一种综合的审美形式，完全超越了简单的记事文字书写，而成为一种融合多种艺术特质的文化表达。
书法艺术的美学构成是一个多维度的复杂体系，它融合了力学平衡、空间分割与哲学思维，通过笔墨让汉字在宣纸上舞蹈，创造出独特的视觉韵律与精神意境。王羲之在《记白云先生书诀》中引用道教术语说：“书之气，必达乎道，同混元之理。”申明毛笔书写不仅是技术操作，更是一种契合宇宙规律的艺术创造。这些阐述深刻揭示了书法美学中可见形式与不可见意蕴的辩证关系。由此可见，书法之美不仅停留在点画线条形态的表面，更在于其背后所蕴含的生命力与文化密码。
但是，说来说去，书法通过毛笔书写汉字这一根本特征却始终未曾改变。这就构成了书法艺术的一个本质“悖论”：它既是高度抽象的艺术形式，又必须受文字结构和毛笔特性的制约。完全脱离这两者的“书写”，无论其多么富有创意，也难以被纳入书法艺术的范畴。那么，如何找到两者的最大公约数，在制约中求发展，在协调中求创新，则是历代书法家书法创作的永恒法门。由此法门进入，我们才能探讨书法艺术中传统与创新的命题，尝试破译当代语境下书法创作的困惑与突破的可能。
（摘编自包俊宜《笔墨与汉字间的博弈》）
材料二：
近年来在正书（泛指楷书、篆书、隶书）创作领域积聚了一批优秀的作者；同时，由于手机的普及带来的平面设计领域字体设计的兴起，使得字体设计在整个视觉设计领域中成为显学。字体设计和正书处理的对象都是汉字，而且共同遵循“正”的原则，二者自然有可比性，但书法与字体设计之间的距离也是显而易见的。
在某种程度上可以说，书法和字体设计的审美标准是对立的，在诉诸“变化”的书法与诉诸“规范化”的字体设计之间，很可能存在巨大的审美悖论。
我们所说的书法，一定具备这样几个不同于其他艺术方式和书写行为的特征：首先，是软笔书写。书法家最主要的工具就是毛笔。相传汉代书法理论家蔡邕在描述书法的特点时说过“唯笔软则奇怪生焉”，一些能把钢笔字写得很好的人很可能毛笔书法并不入门。其次，书法必须一次性创作。其他平面艺术形式，哪怕是中国写意画也可以修改、反复画，但是书法不能描。最后，书法还有依附性的特点。也就是说，书法必须依附于汉字而存在。绘画不一定有形象，可以画抽象画，甚至极简主义艺术可以只有色彩没有形象。但是书法如果没有汉字，能叫“书法”吗？当然，还有人总结中国书法只能用黑白二色，用以比附《周易》的“一阴一阳谓之道”，但与这三个特点相比还不具有根本性，比如用中国画颜料的红色甚至其他颜色写的字也可以叫书法。
字体设计是一个与书法很接近但具有独立性的一种平面艺术形式。字体设计与书法有一个根本的区别点：书法必须体现每个字的“个性”，而字体设计必须体现每个字的“共性”。比如王羲之的《兰亭序》里面有20个“之”字，但每个“之”的写法都不一样，这就是书法中的杰作。可是一套字体设计，无论多少个“之”字必须一样起来，否则这套字体设计就是不成功的。
当然，这不等于说字体设计不重要，或者字体设计是一种比书法低级的艺术，只是说它和书法遵循的是不同的审美标准。相反，字体设计非常重要。字体设计是一门印刷时代新兴起的设计艺术，在手写时代不存在字体设计的概念。眼下，在各种平面设计的门类中，随着人类从印刷时代走向互联网时代，很多门类都被淘汰了。但是字体设计任何时代都需要，报纸杂志需要，手机电脑上也需要，不同媒介的需求也在与时俱进。只要人类还使用汉字，字体设计就不会消亡。然而，书法毕竟要和字体设计拉开距离，只有这样，人类的书法创作才永远不会被人工智能所代替。
一言以蔽之，书法创作者要关注字体设计领域的最新进展，同时想方设法与字体设计拉开距离，才是当代正书创作的正途。
（摘编自祝帅《从“正书展”谈书法与字体设计的审美悖论》）
1. 下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（   ）
A. 书法艺术从最初的记事工具发展而来，其实用性逐渐被艺术表现力所超越，但始终未脱离笔墨与汉字结构的双重制约。
B. 书法艺术的无限可能源自汉字的独特性和复杂性，世界上唯有汉字发展出五种书体，成为唯一具有艺术性的文字形式。
C. 书法艺术在美学层面是一个多维度的复杂体系，在笔墨作用下，汉字舞于宣纸，形成了独特的视觉韵律与精神意境。
D. 材料二认为书法艺术必须依托于汉字，同时借助软笔进行一次性创作，脱离其中任何一个要素都难以被视为书法艺术。
2. 根据材料内容，下列说法正确的一项是（   ）
A. 材料一卫夫人《笔阵图》与材料二蔡邕的话，都能证明是毛笔的柔软造就了书法的魅力。
B. 书法是一次性创作且不能修改，故其艺术价值远高于可以反复修改的其他平面艺术形式。
C. 在任何时代，字体设计都是被需要的，长远来看，字体设计将成为汉字表现的主流形式。
D. 与材料一多用引证法不同，材料二多通过对比书法创作与字体设计的不同特点来深入论证。
3. 根据原文内容，在下面文段的横线处补写出恰当的语句，每处不超过10个字。
如果想从书法上汲取有助于字体设计的养分，就要同时熟悉书法与字体设计的运作模式。虽然二者都需要了解________，但书法处在一个相对封闭且传承有序的系统中，侧重于________而字体设计作为现代视觉传达的媒介，需要清晰、准确地表达信息，符合大众的审美需求。随着数字化时代的到来，字体设计在印刷、广告、包装、网页设计等领域扮演着重要角色，因此字体设计师还需要考虑到________，为用户提供独特且具有辨识度的字体选择。尽管二者有所区别，但书法艺术在字体设计中的应用能够为设计作品增添独特的魅力和艺术性。
4. 材料一和材料二都提到“悖论”，二者内涵有何不同？请结合材料加以概括。
5. 在互联网时代，书法艺术为何必须与字体设计保持距离？请结合材料简要分析。
【答案】1. B    2. D    
3.     ①. 一定的笔画和结构规律    ②. 书法家自身情感的抒发    ③. 不同平台和媒介的要求    
4. ①材料一的“悖论”是书法艺术本身的作为抽象艺术创新、突破的需求与其必须受具象文字结构和毛笔特性制约的矛盾。②材料二的“悖论”是正书与字体设计在共同遵循“正”的前提下，前者强调变化，后者强调规范化而形成的审美标准对立。    
5. ①书法艺术有其独特的文化，蕴含着中华民族的文明智慧，与字体设计保持距离，可维护其文化纯粹性；②书法追求每个字的独特性，而字体设计强调共性统一，若混为一谈会使书法艺术丧失其独特的个性魅力；③在互联网时代，人工智能高度发展，书法艺术要确保其人类创作的主体独特性，才不会被人工智能所代替。
【解析】
【导语】这篇阅读材料围绕书法艺术展开多维探讨：材料一从历史演变和美学维度，剖析书法在实用与艺术间的辩证发展，强调其“肇于自然又超越自然”的哲学特质；材料二则聚焦当代语境，通过对比书法与字体设计的审美悖论，揭示书法艺术的不可复制性。两则材料形成古今对话，既展现书法作为传统文化瑰宝的深厚底蕴，又直面数字化时代的传承挑战，为理解传统艺术的现代转型提供了思考框架。
【1题详解】
本题考查学生理解文章内容，筛选并整合文中信息的能力。
B.“成为唯一具有艺术性的文字形式”错误，材料一“唯有汉字发展出了真、草、隶、篆、行五种截然不同的书体”，但“成为唯一具有艺术性的文字形式”无依据，属于过度推断。
故选B。
【2题详解】
本题考查学生分析概括作者在文中的观点态度的能力。
A.“都能证明”错误，卫夫人《笔阵图》证明书法“肇于自然”的美学特征，蔡邕的话证明毛笔柔软对书法的意义，二者论证角度不同，选项“都能证明”表述错误。
B.“艺术价值远高于”错误，材料二仅说书法“必须一次性创作”，未将其与其他平面艺术的“艺术价值”比较，“价值远高于”无依据。
C.“将成为汉字表现的主流形式”错误，材料二“只要人类还使用汉字，字体设计就不会消亡”，但“将成为主流形式”无依据，过度解读。
故选D。
【3题详解】
本题考查学生情境补写的能力。
第一空：语境中二者均以汉字为核心对象，需遵循汉字基础书写规则，材料提及“汉字由笔画组成”“结构独特性”，应填“一定的笔画和结构规律”。
第二空：前文对比书法与字体设计，书法侧重“个性”，材料强调书法是“艺术表达”，需传递创作者精神情感，故应填“书法家自身情感的抒发”。
第三空：前文点明数字化时代字体设计应用于印刷、网页等多领域，材料提到“不同媒介需求与时俱进”，故填应填“不同平台和媒介的要求”。
【4题详解】
本题考查学生理解词语含义的能力。
①材料一的“悖论”：原文“既是高度抽象的艺术形式，又必须受文字结构和毛笔特性的制约”，书法是高度抽象的艺术形式，却必须受文字结构和毛笔特性的制约，需在“抽象自由”与“具象制约”中寻求平衡。
②材料二的“悖论”：原文“诉诸‘变化’的书法与诉诸‘规范化’的字体设计之间，很可能存在巨大的审美悖论”，书法以“变化、个性”为核心审美，字体设计以“规范、共性”为核心要求，二者审美标准对立却因均以汉字为对象而存在可比性。
【5题详解】
本题考查学生筛选并整合文中的信息的能力。
①根据“书法承载着中华民族五千余年的文明智慧”“书法之美不仅停留在点画线条形态的表面，更在于其背后所蕴含的生命力与文化密码”可知，书法艺术有其独特的文化，蕴含着中华民族的文明智慧，与字体设计保持距离，可维护其文化纯粹性；
②书法的“软笔书写、一次性创作、个性表达”是其本质特征，与字体设计的“工具不限、规范共性”形成差异，保持距离能避免书法丧失独特性。
书法追求每个字的独特性，而字体设计强调共性统一，若混为一谈会使书法艺术丧失其独特的个性魅力；
③材料二“人类的书法创作才永远不会被人工智能所代替”，字体设计侧重规范与适配，易被技术复刻；而书法的个性、情感与艺术创造性是人工智能无法替代的。
（二）阅读II（本题共4小题，16分）
阅读下面 文字，完成小题。
夜幕下的哈尔滨（节选）
陈玙
清明过去，谷雨快到了。可是哈尔滨的夜晚，还是凉风扑面，寒气袭人。已经抽出嫩芽的柳枝在北风中摇曳着。真让人担心，那经过严冬酷寒，朔风吹打，挣扎而出的嫩绿小叶，会再被这塞外风吹刮得枯萎回去。一九三四年哈尔滨的春天，好像也被日本占领者卡住了一样，竟来得这样迟缓。
夜越来越深了，热闹的哈尔滨站前，南来北往的人流早已断了线，通往各处的电车空空荡荡。出租汽车、马车、人力车在出站口排成长列，车夫们蜷在座位上打盹，只有火车进站的汽笛能暂时惊醒他们。
车站主楼大钟指向凌晨一点。风更凉了，赶车的乘客躲进候车室。这时，从南岗喇嘛台坡路上走来两个一身黑衣的年轻人。他们脚步轻捷，顺着墙根潜到“建国纪念碑”附近的马路边，迅速隐入墙角阴影。这座象征日本侵略胜利的水泥纪念碑才竣工不久，周围没有照明设备，仅靠车站前和马路旁电灯的余光暗淡地投射到那里，使得它眼前的景物都变得影影绰绰不可捉摸了。
两个青年正要探头，远处传来皮鞋声和铁器相撞声——挎刀的警察来了。他们紧贴碑壁，屏住呼吸。警察站的地方离他们只有七八步远，一回身就会看见他们。矮个青年扯了扯同伴，示意溜走。高个青年用力攥住他的手——此时一动，必然暴露。他们恨不能这警察快点离开，可对方却像被定身法定住一般。突然，火车长啸。出站口顿时骚动起来——车夫们拥向收票口，马车移动，汽车发动，电灯骤亮。那警察转身奔向出站口，其他隐蔽的宪兵特务也纷纷现身。
“罗世诚，趁火车进站，赶快动手！”矮个青年低语。
两人转到碑北面。罗世诚蹲下身：“肖光义，上！”
肖光义手提铁桶，嘴叼大毛刷子，一抬腿踏上罗世诚的肩膀。没等罗世诚站稳，肖光义就把大毛刷子插进“拉哈油”桶里，蘸饱了红油，高高举起右手，晃开臂膀，向“纪念碑”上奋力写去。
“大点写！”罗世诚在下面鼓励。
“瞧好吧。一出车站就能看得清清楚楚！……哎，往下蹲蹲，再蹲点……”
这时出站口人声渐沸。
“还有几个字？”罗世诚问。
“就完，剩下最后一个“河”字了。”
小汽车的喇叭鸣叫着，嘈杂的人声越来越大。肖光义在这短促的时间里，一口气写完了八个斗大的红字：“赶走日寇，还我山河！”正在画惊叹号时，一个鬼魅般的身影摸了过来。
这是警察厅特务秦德林。他在车站蹲了半宿，耐不住饥寒溜进酒馆喝了几两烧酒，差点误了时辰。此刻他瞥见碑北有人影晃动，定睛细看，竟是两人叠在一起，碑壁上还有反光的字迹。他本能地意识到这是个重大发现——立功的机会来了！
他抽出手枪，猫腰潜行。目标越来越清晰：不仅看清两人的衣着，连碑上八个字也一目了然。他心跳加速，计划先击伤下面的人，上面那个自然摔下，然后一举擒获。
就在他扣动扳机的瞬间，胳膊突然一麻——有人准确击中他的穴位，手枪飞向天空。子弹擦着肖光义耳边飞过，水泥碎渣溅到他脸上。
两人回头，见不远处一个黑衣人正将秦德林按倒在地，挥拳猛击。
警笛凄厉，人喊马嘶，皮鞋声杂沓而来。
肖光义和罗世诚刚要上前助战，那黑衣人抬头喝道：“还不快跑！”
他俩一看，在微暗的光线下，眼前这个人那一双清澈的大眼睛显得特别明亮，两道剑眉由于愤怒和激动而向上挑起。那椭圆的脸型、白皙的面孔、宽宽的额头和高高的鼻梁，显出一股英武之气。
两人不约而同地、惊喜地喊了一声：“是您？！”
“快，快跑！”
这时秦德林挣扎欲起，肖光义咬牙上前，举起铁桶狠狠扣在他头上。红油顺脖子淌下。
皮鞋的声音越来越近：“抓活的呀！围过去抓呀！”
这时，挥拳人一推肖光义厉声喝道：“快跑！”
肖光义对着他那仿佛喷射着火焰的大眼睛说：“王一民老师！那你……”
“不要管我！”被喊作王一民老师的人，一边说着，一边纵身一跳，轻似狸猫般地跳到秦德林那支手枪跟前，敏捷地拾起来，拉开枪栓，推上子弹。
在这同时，肖光义和罗世诚已经飞快地向小树林跑去。
敌人追过来了。跑在最前边的两个敌人，已经接近小树林。就在这时，接连响起两声清脆的枪声，两个敌人一前一后倒在地上。后边成群的敌人被这突然而准确的枪击惊呆了，像在奔跑中受惊的狍子一样，猛然收住脚步，张皇四顾，不知所措。有那乖觉些的，急往路旁一闪，躲到街灯的水泥柱子后面去了。
就在这暂短的停顿里，肖光义和罗世诚已经钻进树林不见了。
敌群中爆出日语嚎叫。一个日本宪兵指向东南方向——铁路医院的墙头上，一个人影正欲跃下。
“射击！”
十几支手枪同时响了。几乎和枪响同时，墙头上的人影一晃不见了。是打中了，还是跑掉了？这群宪兵特务互相看了看，便像一群猎狗一样，撒开蹄子，拼命地向院墙跟前跑去。跑到墙下，都伸长两手往高蹦，想要抓住墙头，翻上去。可是十几个人就像打地基的肉夯一样，咕咚咕咚地蹦了好多下，谁也没够着，最后只得用人驮人的办法爬上墙头。一连爬上去好几个，他们探着脑袋往下看，只见院子里黑洞洞阴森森，手电光在墙根下来回晃动半天，却再也找不到任何踪迹。
而随着枪声，曾不止一次地在这儿甩掉过敌人跟踪、追捕的王一民已轻轻地翻进了铁路医院，他沿着早已选好的路线，很快就回到了住处。
（有删改）
6. 下列对文本相关内容的理解，不正确的一项是（   ）
A. 文中写车夫们“蜷在座位上打盹，只有火车进站的汽笛能暂时惊醒他们”，是为了表现底层劳动者生活的艰辛与顽强坚韧。
B. 出站口是故事发生的重要场所，随着开始的各种车辆“排成长列”到“出站口顿时骚动起来”“人声鼎沸”，情节逐渐紧张。
C. 特务秦德林因喝酒而发现涂鸦行动这一情节，虽具偶然性，却也说明了在日寇的严酷统治下，地下斗争的复杂性与突发性。
D. 作者描写肖光义“嘴叼大毛刷子”“一抬腿踏上罗世诚的肩膀”等动作细节，在紧张氛围中展现出人物镇定自若的心理素质。
7. 下列对文本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（   ）
A. 小说开头语言含蓄而富有意蕴，如“挣扎而出的嫩绿小叶”、被“卡住”的春天等，在形象的表达中深化了作品的象征意味。
B. 小说注重抓住皮鞋声、铁器的撞击声、人声、枪声、警笛声等各种“声音”，与无声的行动形成对照，以此刻画人物，表现主题。
C. 小说结尾，将宪兵特务比作“猎狗”和“肉夯”，多角度描写这些人既穷凶极恶又笨拙无能的丑态，在动与静的反差中讽刺敌人。
D. 小说写两位青年行动与撤离的过程，既有被敌人发现的紧张危急，又有关键人物出手相助的暂时缓解，扣人心弦，具有艺术感染力。
8. 小说以“夜幕下的哈尔滨”为题，请结合文本，谈谈对“夜幕”意蕴的理解。
9. 小说写王一民在众多敌人的追捕中从容退场，请结合文本，谈谈这种情节设置的合理性。
【答案】6. A    7. C    
8. ①“夜幕”是特定的时空坐标，指哈尔滨具体的深夜时分。②“夜幕”象征着1934年日寇统治下哈尔滨乃至整个东北的黑暗社会环境。③“夜幕”是特殊形式的抗日舞台。黑暗之处正是抗争之地，涂鸦行动得以在夜幕中进行，王一民的救援与脱身也依托于夜幕的掩护。    
9. ①符合人物形象。文本通过多重细节对王一民敏捷的身手与临场处理能力做了直接描写，使其善于脱身的特质具有可信度。②符合环境特点。黑夜和仅有余光的战斗环境为王一民的脱身创造了客观条件。③符合情节设置。文中王一民的出现让两个年轻人非常惊喜，文末提到他熟悉地形、斗争经验丰富以及秦德林等敌人战斗力偏弱等相关情节，使得他顺利脱险在事理上顺理成章。④符合主题表达。作为一部表现抗日斗争的作品，王一民的从容退场，不仅展现了个人的英勇，更象征着抗日力量的顽强，强化了作品感染力。
【解析】
【导语】这篇节选以1934年哈尔滨为背景，通过青年学生抗日行动这一主线，展现了沦陷区人民不屈的斗争精神。作者巧妙运用环境描写烘托时代氛围——被卡住的春天象征日寇统治的压抑，夜幕既是真实场景又暗喻黑暗时期。情节设置张弛有度，从涂鸦行动到遭遇特务，再到王一民解围，层层推进中展现人物英勇机智。对比手法尤为突出：青年们的果敢与敌人的笨拙形成鲜明反差，深化了爱国主题。语言生动形象，细节描写传神，使地下斗争场景跃然纸上。
【6题详解】
本题考查学生综合赏析文学作品的思想内容的能力。
A.描写车夫打盹的细节，核心是烘托深夜车站的寂静氛围，为后续地下斗争的隐蔽性做铺垫，并非“表现底层劳动者生活的艰辛与顽强坚韧”。
故选A。
【7题详解】
本题考查学生综合赏析文学作品的艺术手法的能力。
C.“在动与静的反差中讽刺敌人”错误，结尾将敌人比作“猎狗”“肉夯”，侧重讽刺其笨拙无能，但“动与静的反差”无依据，文中敌人始终处于“追赶、蹦跳”的动态，未体现“静”态。
故选C。
【8题详解】
本题考查学生分析文章标题的含义和作用的能力。
①具体的时空背景：指哈尔滨深夜的自然环境，原文“夜越来越深了”“车站主楼大钟指向凌晨一点”，明确“夜幕”是故事发生的具体时间，为情节提供时空依托。
②黑暗的社会象征：象征1934年日寇占领下东北的黑暗统治，原文“一九三四年哈尔滨的春天，好像也被日本占领者卡住了一样”，“夜幕”暗喻侵略者带来的压迫与黑暗，深化时代背景。
③抗日的斗争舞台：黑暗为地下抗日行动提供掩护，原文“周围没有照明设备”“隐入墙角阴影”，依托夜幕掩护涂鸦、救援与脱身，“夜幕”成为革命者开展秘密斗争的天然屏障，凸显斗争的隐蔽性与危险性。
【9题详解】
本题考查学生分析文章重要情节的作用的能力。
①人物形象的一致性：文本明确描写王一民“身手敏捷”，如“准确击中他的穴位”“轻似狸猫般地跳”“敏捷地拾起来，拉开枪栓，推上子弹”，其从容退场是自身高强本领的必然结果，符合人物设定。
②环境条件的支撑性：“夜幕”提供天然掩护，原文“电灯的余光暗淡地投射”“院子里黑洞洞阴森森”，黑暗环境为其摆脱追捕创造了客观条件，使退场具有可行性。
③情节铺垫的逻辑性：前文提到王一民“不止一次地在这儿甩掉过敌人跟踪”“早已选好的路线”，说明他熟悉地形、斗争经验丰富；而敌人“张皇四顾”“像肉夯一样蹦跳”，表现其笨拙无能，一强一弱的对比让退场顺理成章。
④主题表达的需要：作为抗日力量的代表，王一民的从容退场不仅展现个人英勇，更象征着抗日力量的顽强不屈，原文通过其顺利脱身，强化了“黑暗中必有抗争，正义终将胜利”的主题，提升作品感染力。
（三）阅读III（本题共5小题，22分）
阅读下面的文字，完成小题。
材料一：
援兄子严、敦，并喜讥议，而通轻侠客。援前在交趾，还书诫之曰：“吾欲汝曹闻人过失如闻父母之名耳可得闻口不可得言也。好议论人长短，妄是非正法，此吾所大恶也。宁死，不愿闻子孙有此行也。汝曹知吾恶之甚矣，所以复言者，施衿结褵，申父母之戒，欲使汝曹不忘之耳！龙伯高敦厚周慎，口无择言，谦约节俭，廉公有威。吾爱之重之，愿汝曹效之。杜季良豪侠好义，忧人之忧，乐人之乐，清浊无所失。吾爱之重之，不愿汝曹效也。效伯高不得，犹为谨敕之士，所谓‘刻鹄不成尚类鹜’者也。效季良不得，陷为天下轻薄子，所谓‘画虎不成反类狗’者也。讫今季良尚未可知，郡将下车辄切齿，州郡以为言。吾常为寒心，是以不愿子孙效也。”
（节选自《后汉书·马援传》）
材料二：
御孙曰：“俭，德之共也；侈，恶之大也。”共，同也，言有德者皆由俭来也。夫俭则寡欲。君子寡欲，则不役于物，可以直道而行；小人寡欲，则能谨身节用，远罪丰家。故曰：“俭，德之共也。”侈则多欲。君子多欲则贪慕富贵，枉道速祸；小人多欲则多求妄用，败家丧身。是以居官必贿，居乡必盗。故曰：“侈，恶之大也。”
（节选自司马光《训俭示康》［注］）
材料三：
范文正公，平生好施与。择其亲而贫，疏而贤者，咸施之。方贵显时，置负郭常稔之田千亩，号曰义田，以养济群族之人。日有食，岁有衣，嫁娶凶葬，皆有赡。择族之长而贤者主其计，而时共出纳焉。日食人一升，岁衣人一缣，嫁女者五十千，再嫁者三十千，娶妇者三十千，再娶者十五千，葬者如再嫁之数，葬幼者十千。以其所入，给其所聚，沛然有余而无穷。屏而家居俟代者与焉，仕而居官者罢其给。此其大较也。初，公之未贵显也，尝有志于是矣，而力未逮者二十年。既而为西帅，及参大政，于是始有禄赐之入，而终其志。公既殁，后世子孙修其业，承其志，如公之存也。公虽位充禄厚，而贫终其身。殁之日，身无以为敛，子无以为丧，唯以施贫活族之义，遗其子而已。
（节选自《古文观止·义田记》）
【注】《训俭示康》：司马光写给其子司马康的一封家书。
10. 材料一画波浪线的部分有三处需要断句，请用铅笔将答题卡上相应位置的答案标号涂黑。
吾欲汝曹A闻人B过失C如闻父母之名D耳E可得闻F口不可G得言也
11. 下列对材料中加点的词语及相关内容的解说，不正确的一项是（   ）
A. 所以，表原因，与《师说》中“所以传道受业解惑也”的“所以”意义不同。
B. 申，告诫，与《齐桓晋文之事》中“申之以孝悌之义”的“申”意义相同。
C. 于，表被动

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